岳清言仔细斟酌着自己的想法。他的讲述必须包含有效的部分，但又不能提到结尾。不然，口头方式完成一个故事，也会纳入到浮士德对他的评估体系中。他才刚刚将池袋西口公园的故事展开，还没有问浮士德下一个附加条件是什么。要是贸然完成一个故事，那就会触发一个随机的附加条件，那么，可怕的惩罚就会被激活。

虽然古惑仔系列故事是个很合适的系列，但在目前香港本身的气氛比较诡异的状况下，贸然搞出一个纯黑道故事，那是在自己找死。另一方面，岳清言还得和香港警队那边见面呢，说不定也有类似要求。如果能够将陈兴宏的要求和香港警队的要求融为一体，那就轻松简单了。而且，那样一来，等于是整个影视计划，有香港警队作为背书，那这个系列的电影拍摄可就安全了。

陈兴宏提到了具体执行环节的行首和圈内大佬对这些方面的干扰，绝不是无的放矢的。

岳清言想到的并不是一个故事，而是一个系列的故事，构建一个解读香港发展脉络的架构。

架构的第一部分名叫：倾城之恋。

虽然名字和张爱玲倾城之恋一样，但取义则有了比较大的变化。张爱玲的有着极为明确的感情线基础，也的确将一个巨变之中的香港对于个人的压力表现了出来。如果单一一个言情来看，当然是非常出色的，但以一个历史中以小见大的切口来看，则显得开掘不够。

岳清言的想法，是把白流苏和范柳原的故事拓展开来。编撰两人的前置故事，两人是如何的出身和历练，是如何来到香港，并且在动荡的香港生活下来，相遇结识的。以两个人的感情发展为脉络，串起动荡的香港的各种变化。

倾城之恋将截取几个断片，写一个从1937年开始一直到1945年结束的香港的故事。整个反应香港在整个二战过程中的各种动态，将一个简单的言情故事，拓展成一个以小见大的历史群像故事。

要说这种写法的话，其实类似于巨人的陨落这样的故事写法。可以说，非常考验作者的能力。岳清言因为有银英和池袋西口公园两个系列的故事，宏观和微观的雕琢能力都得到了极大提升，这才有信心去挑战这种写法。

写得好，自然是成为史诗名篇，写得不好，各种情节线索缠杂不清，那就没办法读下去了。

构架的第二部分叫做：大时代，写的是60年代到90年代的香港。通过丁蟹和方展博的恩怨，牵扯出众多的人物，来勾画整个香港几十年的变化。岳清言想把罗慧英、丁蟹、方展博、或者是阮梅其中的一个或者几个，和倾城之恋的故事联系起来。与此同时，还加入了一条辅线，是将一个和他们相熟的道上人物。这个角色神通广大，时隐时现，后来因为某些事情缺了条腿，逐渐消失在了大时代的故事中，只是隐隐能听到他的传说。而这个名为“跛豪”的角色，则会带出另外一个系列的同期故事五亿探长雷洛传。

构架的第二部分完成之后，90年代的香港则进入了转型期。很多人都在犹豫是不是要留下，整个香港的富豪阶层、政治和经济领域的菁英，尤其受到各种诱惑、挑战和质问。是非黑白，也在这个阶段显得含混模糊起来。这是一个旧规矩要破，新规矩还没有建立的时代，也就尤其适合各路英雄人物的诞生。

而这一部的故事，则开始于一个以前跛豪手下不起眼的小人物：韩琛。

韩琛在九龙城寨里混不下去之后，跟了倪家，然后在倪家逐渐撤离香港的时候借势而起，成为了一方诸侯，并且最终反咬倪家，成为了香港举足轻重的大哥。这样的角色，因为起势太快了，自己不适应，警方也不适应，双方的矛盾就尤其激化，完全没有调解的可能。于是，双方都向对方阵营里拍了内应。随着时间推演，好人坏人的界限，越来越模糊了……

从纯粹警匪片的角度来说，自然是陈永仁刘建明的对峙故事比较好看。但如果从一个历史群像故事的角度来说，那就不同了。倪家的故事，韩琛的崛起，以及由此引起的诸多变化，似乎更加带感。到了最后陈永仁刘建明的对抗，只是为了整个善恶难分的时代划上一个句号，代表着善恶分明，嫉恶如仇的香港新世代的到来。

岳清言自然也会做足够的处置，使得这部分故事能够和大时代衔接上。而这第三部的故事，则命名为无间道。

无间道的故事结束后，最后侦办此事的警方高管再一次高升……这又和寒战的故事能连上了。

虽然想的比较松散，但随着自己的讲述，岳清言对于这整个故事架构的感觉越来越鲜明：真的可以搞啊。这就是在用故事来写一个香港的近现代史啊，妥妥的巨人的陨落的质感啊。当然，写起来是超难的，光是要查阅的资料，要了解的各种情况，光是原始案卷就得研究好长时间，具体行文的时候还得反复查。尤其是各个时代说话的方式，生活节奏，生活形态，交通和社会形态，经济模型等等，几乎每一项的基础调研都是大工程。

：有兴趣的读者可以试试看组下这个人物系统，能成立的，需要添加一些连接部分，但能连起来。会变成一个非常宏大的史诗故事呢。