设定：

仆街作者岳清言为了赶ealine，连续工作了将近100个小时，终于过劳死在了键盘上。而这恰恰应了他自己的flag：仆街作者死在键盘上。

由于flag太过稀有，岳清言得到了一个最为难得的机会：重生并和浮士德签署条约，将灵魂和作者这一职业彻底绑定，成为灵魂作者。

从这一刻开始，他必须要写作一个又一个故事，可以是不同文体形态。而每次写完一个故事，这个故事都会经过浮士德的评估并经受市场、读者的检验。作品的好坏不同，他可以从作品中的角色身上获得一个随机技能。

比如，如果岳清言写了老人与海，那么他就极大几率学会捕鱼、船只驾驶、猎鲨中的一个，也很有可能获得死鱼身上的技能“游泳“和”不腐“。技能的来历无比随机，但还是有迹可循。由于这个重生的位面和原先位面不同，岳清言的灵感或许会和原先位面的各种作者的想法重合，在这种情况下，他有可能从作品的写作中获得来自作者的技能，那就更加随机了。所以，岳清言如果写作老人与海，也有可能获得的技能是”酒量“，”猎枪射击“。

正面的技能获得必须通过完本作品，如果烂尾，则是随机获得负面被动技能一个。比如，如果写了不起的盖茨比烂尾，岳清言有可能获得的负面技能是“抑郁症”“卡文”。这种合约，充分说明了“写作有风险，入行需谨慎”。在这种压力下，岳清言就算再怎么样，也不敢烂尾或者挖坑不填，不然，后果到底是什么，他完全不知道。

在一开始的自由创作阶段结束后，浮士德则开始了对岳清言的进一步要求：命题作文。

命题作文包括限定题材、限定主题、限定历史背景、限定角色、限定文风等等。如果岳清言无法达到作品最基础的质量标准并完本或者完成故事，同样会受到相应惩罚。而且，这种惩罚是叠加在无法完本的随机惩罚之上的。

于是，提升能力，增广见闻，体验更广阔的人生，并获得更好的写作素材，就成了岳清言的生活主题。而越是成为一个有力量有名望的作者，岳清言就越是发现，写作是如何在和自己的内心作战。

是的。最初，这个故事的名字叫做说好的文学少女呢？，也考虑过写成轻那种一册册样式。不过，因为还是需要有一个方式督促自己写作，这才写了个开头就扔到了网上。反正，和起点还有长约呢。起点编辑部，真是熟人太多了，虽说是完全没有准备，最近本书这是唯一一本不是提前签约的，但反正也就这样了。

写这本书，哪怕是走签约上架整个流程，在我看来也无非是走流程而已。其他的，真没什么期待，既不是成绩，也不是读者反馈。因为我想通过作品多说说行业，其实，还是期待能有些作者来看。行业变成现在这个状态是怎么个情况，平台的逻辑、转化的逻辑、业务流程逻辑、资金链条逻辑、影视公司的决策逻辑等等，到底都是个什么状况？很多策划和想法到底是为什么成立的？一些想法是如何在讨论和发展的过程中判断可行性，然后被采用或者放弃的？……当然不可能涵盖所有的工作和项目，但是，这些，我贸然闯入这个行业的时候没人给我讲。我想，大概现在这种状况也不会有太多区别。

写完本之王，从书名开始就是立flag，可想而知我写作的状态多轻松随意了。封面反正是起点配发，我也不挑剔。至于成绩，编辑很给力地排了不少推荐，目前我也不知算是好还是不好。离开几年，对网文平台没什么了解，也就是平时看书而已。反正，“壁立千仞，无欲则刚”，随便吧。

一方面，这本书用网文来探讨写作本身，不希望太严肃，也不希望太轻松了。写标准网文路数，别说我写不来，就算我写得来我也不会这么干。太没意思了。我希望透过完本之王传达给读者的，是理念、方法和一些未必正确的对行业的了解。而不是“爽点”。说实在的，我从没理解过“爽点”这玩意是怎么来的，为什么会这么称呼，为什么会变成现今这种状况。

从网文的角度，这大概是我的倒数第三本网文吧。倒数第二本有一个开头，六十多章的样子。最后一本，有了想法和基本故事，甚至在后台抢注了书名。写完这三本，网文就再也不是我的工作内容了。成功也好，失败也好，有什么关系呢。我又真不靠网文过日子。

现在，书的收藏是20000多，就算按照收订比10：1，那也就是2000订阅，折合千字稿费差不多30。以我一个月20万字不到的更新量，加上各种福利啥的，也就不到一万。这还是理想状态哦……我的判断，这本书一个月不知道能不能有3000都成问题。

能干啥呢？作为一个居酒屋基金，写完了稿子可以出去附近的小馆子吃点小菜，喝点酒，捧着kinle看书就行了。

另一方面，我本身设定的读者就是对写作和阅读有兴趣，对内容行业有兴趣或者是有业务关联，有基本的阅读积累，有基本的阅读品质，除了网文至少也看点别的。如果对泛娱乐行业有了解或者就身在其中，那或许有些方面会有更多共鸣吧。至于其他各类被小白文搞坏了口味的读者，不理解、不伺候、不纵容。还是那句话，我又没求你们看。作者在读者眼里分三六九等，读者在作者眼里也一样分三六九等的。我就是摆谱了，摆架子了，耍横了，你又能拿我怎么样。“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”对你我都适用。一个滚滚而来的大时代，无非是谁碎得彻底点谁还有个囫囵而已。

一直到现在，我都记得当年在现当代文学课上，倪文尖老师说的：文学就是不合时宜。当时，其实是不大理解的。而随着年齿渐增，对这一点反而越发有了体会。当日常生活是如此无聊的时候，写点源于生活高于生活的东西来乐呵一下是不合时宜当周围是一片繁花似锦的时候，写写凄清冷落也是不合时宜当很多人觉得写作、阅读只有一种样貌的时候，写点不一样的，不也是吗？

其实，我挺不愿意用小白读者这种字眼的，读者就是读者，看完了喜欢或者不喜欢，继续或者放弃，都是个人自由。而被读者们成为小白作者的，我或许也不怎么看他们写的书，但我真的知道他们有多努力。

在读者群里，我说过，写作领域，专业和业余的差距，比任何读者想象中都要大。你看着觉得有了这种点子我也能写的东西，其实完全不是。不信的话，网上找个别人逆推的大纲，试着自己写写看庆余年赘婿希灵帝国修真四万年放开那个女巫……所有故事和材料都给你，你也写不出来。一直想对整个读者圈说：觉得好看就看，看正版觉得不好看就滚，别叽叽歪歪。

阅读是什么？除了愉悦，至少我自己还是想通过阅读获得点什么的。知识、经验、常识、情绪体验、经历、方法……各种各种。它能带给你我的，远不知识占据你一个碎片时间，让你去看看那些支离破碎的“爽点”而已。只要阅读能够持续提供那些你不管注意到没注意到，比爽更深刻一点的东西，它就不会是投资人眼里和短视频、小游戏对标的占据狭小时段，可以快速展开使用的娱乐产品而已。这个行业，除了钱、利润之外，更多是依靠着意思、意义支撑着的。

“这是最好的时代，这是最坏的时代。”而对于阅读、文学、泛娱乐这个市场，其产生、兴盛乃至于变了味道，都是因为作者、各领域的创作者、运营者、读者。以前研究文学领域，只要研究阅读平台，作者、读者。但现在，想要去洞见整个行业的脉搏，看这个行业为什么、怎么样和将要去到哪里，则需要看许多公司的年报、国家和各地的政策、乃至于12市场流量……业内人都知道，这个行业有点了不起了。

希望，你我，都是这个了不起的大时代中，不那么快被淘汰的一员。