可是私底下，他迫于刘玲的人情给国家评剧团发过去的那个《刘伶醉酒》，在网上无声无息，可是在业界却轰动不小。

已经有些年没有人能独力写出一整本的戏折子了，而且是完整到只要琢磨琢磨唱词，就可以直接搬上舞台的熟本。

关键是，这出戏排出来一经上演，轰动一时，连演了一个半月，场场满座儿，很多老戏迷都热泪盈眶——这出戏是有成为经典的潜力的，这年代出了这么一出戏，不容易啊。

京剧院看着眼馋啊，他们是教学机构，是理论研究机构，按道理说创作新戏的工作是他们带头在做，也一直在做，可是能有这声势的作品一部也没有，实在令人羞愧。

所以他琢磨着和党亮打好关系，看看能不能磨出几本戏来。

再加上党亮一直在支持国得梁的曲艺学校，对传统文化的推广还挺上心的，所以梁贺成觉得成功几率还是比较大的。

至于国其聆的问题，他和党亮一对，两人就都明白了：当初国其聆学唱的时候，是个小胖子，中气足底气虚，所以丹田力不够，用的气息调用方法是共鸣法，这是戏曲里的新科技，从人家民歌那边儿学来的，相对传统的气息调用方式，这种办法入门较为简单，练起来也不用那么长时间。

弱点呢，就是声场的距离近，声强也会比较低，音质会比较尖锐，而这些，都能用话筒的技术来解决——一个不用太贵的降噪话筒就足够了，太好的音响都不用。

现在现场演出也少，都是舞台演出，身上带话筒，舞台一般也都布有近地拾音系统，对声场和音强的需求没有那么高了。

至于音质，经过降噪和音源转化，也会柔和很多，再说通过调整口腔共鸣区，一样可以去除音质尖锐的问题，还能转为高音特色。

但是现在，国其聆身体好了，练了武之后，丹田发力对他来说就是一个日常，所以再用以前的办法时，底气对中气造成了冲击，他的调子就不稳定了，甚至连音质都有些变化，更加浑厚有力。

另外的原因，就是他天生的音域区不低，俗称的矬老婆高声，调门儿高着呢，过去是气息不足上不去，现在随便就翻上去了，他还不习惯，所以就觉得自己跑调了。

这件事在梁贺成到来之前，党亮是不知道的，要不然他就能给调了。

知道了症结所在，没用上三天，国其聆的唱功不但恢复了，还比以前更强了，完全能达到名角儿的标准。于是梁贺成专门去老师家里，求来了他老师关于“打棍出箱”的记录，交给国其聆和党亮研究。

出箱，和挂画、滚灯、踢枪都类似，是一种动作上的绝活，不同的是，打棍出箱它是一折戏，出箱是这里面里专属的一套动作，和其他的基本功关系不大，而无论挂画、滚灯还是踢枪，其分解动作，在别的场景一样是要用到的。