现在以“变身”为元素的小说取得了不错的成功，逃离了原本的主要命题——即精神、身体，社会之间关联的现实主义，与古早变百《好莱坞的秘密花园》一样，引入了别的类型小说的创意，在主流网文平台上都有不错的点击，于是不再需要讨论类别的问题了，也避开了雷区。

我也不想讨论嫁百问题和精神肉体问题。说到底，读者在选择的时候，考虑的究竟是嫁百，还是在选择作品的“现实”程度。我抱着疑问的态度。

有一段时间嫁百的争论非常激烈，以至于变身小说吧要分出变白吧，和变嫁吧两个地方。

在我回忆当年的古早小说时，我觉得伯伦希尔前辈他们不是以这种选择变嫁或是变百的心态来写文的，他们写的是生活，是以现实主义为基底的，正如他一开始说的话一样，“为了一位两性畸形的朋友。”

变身之后，无论是哪种方向，写的都应该是变身者的生活，无论他最后的选择如何，都不应该用分明的标签去看待。

但很多时候这种太过于“现实”的方向会让作品后期不可避免的走向崩溃，与作者最开始的意愿大相径庭，以至于作者写不下去了，例如《踏歌行》《月明月隐》。

而我毫无疑问是选择这个古早的方向的，原因和前言开头的理由一样“我是因为书荒才来写的小说”，那么同样的规则也需要遵守——不和变文主流一样；正如我写变文是不想和主流一样一样。

这是我写这本小说的态度，我将以基于“现实”的想法来写这本小说。

这也是我认为的，写一本变身文该有的态度。变身文只有一种类别，那就是变身，至于后面的，那是走向。

那么该如何处理变身的主题呢？如何让情节不走向崩溃呢？我想不应是以“找回原本的身体”为主题，而是用探寻未来。正如萨特所说“自我存在于未来”。

人以生存为第一要务，自我是悬而未决的，主角的自我也应该用“未来”来决定。

所以，我无谓于嫁百单，我写的，只是主角的生活，主角因为变身带来的故事。

大概是一本自嗨的作品吧。