这个作弊器就是，他来自未来，熟知未来数十年的世界走向和社会发展，那些东西都如掌上观纹般一清二楚。

是，不管上辈子，还是这辈子，他都算不上什么天才，充其量只能说，他是个能吃得苦肯埋下身来做事的人，所以自诩能力格局所限，无法凭一己之力去创造这些伟大的公司，让这些公司从无到有，一步一个脚印运营起来。

所谓尺有所短，寸有所长，他没有生就一个资本家的大脑，但他却拥有一双阅尽千帆的眼睛。

研究，运营，都没他的份儿，但他一样可以参与进去，他手里有钱啊，大把的钱啊，完全可以组建投资公司进行投资啊，他可以天使投资人的身份去投资这些伟大的公司。

作为一名投资者，尤其是看破未来变幻风云的投资者，他绝对是最合格的一个人，如果说他还不合格的话，那这个世界上就没有更合格的投资人了。

那超越整个世界四十年的先知眼光可不是白给的。

未来的路还很长很长，他真不相信自己一个先知先觉的人，比不过日笨那个小矮子。

大哥之所以对章嵘毫无所觉，那是因为此刻在大陆最闻名遐迩的港台歌星是邓丽君和刘文正。前两年袁牧结婚，家里买了一台收录机，其中附送了一盘磁带，就是邓丽君的专辑。

君不见江城的人民广场那两家最有名的音像商店柜台里面，摆放的最显眼位置的便是二人的盗版磁带非常奇怪的是，这两位在台湾如日中天的巨星却因为这样那样的原因终其一生，没有踏足中国大陆。

磁带上面贴着二人搔首弄姿的照片，袁野那双饱受后世摧残的眼睛看过去，只觉得浑身泛起一层鸡皮疙瘩，委实无福消受。

至于香港当时声名鹊起的谭永麟、陈百强罗文之流，江城人知道的很多，但并非主流。粤语歌流行就是从这两年开始的，经过一批又一批的香港歌星的熏陶，最终在大陆成铺天盖地之势。

袁野只记得八十年代初有一句话流传甚广，即：“男学刘文正，女学邓丽君”。至于为什么要男学刘文正，女学邓丽君，年少的袁野便不得而知了。照他的理解，也许是说他们二人是时代青年的榜样，当代男女的楷模，一如雷风同志那般，受万人景仰。

尤其是那个邓丽君的经历非常神奇。

从七十年代中后期，她的歌曲开始在大陆流行，却被视为禁忌，不得传唱，政府这种严厉的禁令一直持续到1995年邓丽君意外离世，社会民主党政府都没有解除封禁，历任文化部长给出的理由便是她的歌曲是，靡靡之音，误国误民。

其实个中撕扯不开的关键问题出在某人死硬的政治立场上，这位邓小姐终其一生，只承认台湾的国家正义党政府是中国的合法政府，作为国家正义党的忠实拥趸，她对大陆的新政权始终嗤之以鼻，不屑一顾。

这，不是找死么？

结果便成了这个样子，你再红，你再厉害，却进不了十二亿人口的新兴市场，这也令邓小姐徒呼奈何。

而被禁后的歌曲在大陆又是一番什么待遇呢？

大家都知道，任何社会，无论中外，存在一个无解的怪圈，上层当政者越是封禁什么，不准普罗大众干什么，民间便越是大感兴趣，非要想尽办法弄到手一窥究竟，看看到底政府为什么要封禁。

自然这些封禁品一般找起来，也是异常麻烦的，只有通过海外渠道才能获得这些违禁物品。

大家费尽九牛二虎之力找来邓丽君的歌曲一听，便了不得了，没想到这位女子的歌声带有无穷的磁性，当你凝神静听时，仿佛自己的灵魂便被她带离，又或者她那缠绵悱恻的歌声轻轻响起，自己的整个身心便沉醉其中，再难自拔。

群众的对美的喜好无法阻止的。

从此民间对她的歌曲趋之若鹜。她的歌曲一时间在内地广为传唱，无远弗届，可以说，整个八十年代前后，她在大陆歌坛的江湖地位不啻于当年天王迈克尔杰克森如日中天的时候在美国的影响力，二者相差仿佛。

至于现在香港乐坛中刚刚崭露头角的章嵘，处于内地江城的袁牧又何从知晓呢？