对于国内电影在欧美市场的价值来说，电影票房根本就不是重点，因为全都是清一色的买断发行权，甚至这些年来国产电影的买断费欧洲比北美还要高，特别是文艺片，许多电影靠着欧洲的买断费直接收回成本甚至盈利，欧洲才是文艺片的重点。

欧洲的发行版权买断是一个国家一个国家的买，十几个国家平均下来每个国家有个十万八万就收回了一百多万欧元，对于小成本的文艺片来说那早就收回了投资成本，毕竟兑换比例在那里摆着呢。

文艺片荣景那么好，那商业片呢？呃，04年这会国内哪有几部正儿八经的商业片呀。

当然这种话是开玩笑，不过真实情况是国产商业片在欧美市场反而不如文艺片那么受发行商欢迎，有些商业片的买断价格甚至要比文艺片要低，因为商业片拿不到奖镀不了金，卖出去不容易。

文艺片跟商业片两者的投资成本悬殊，根本没有可比性，所以这也就是许多商业片要把收回成本的念想放在亚洲市场甚至国内市场的原因，国内票房一扑街那就真的扑街了，想要靠着欧美地区收回成本那是痴人说梦。

“我看小周是被这几年的成功冲昏了头脑，欧美市场想要拿到五六千万的票房是何等的困难，卧虎藏龙虽然是华语电影，但内核就是纯好莱坞式的，加上宣发策略的加成才有这个成绩，我看他这次要跌一个跟头了。”张伟评私底下跟王忠军两兄弟交流的时候依然不看好疾速追杀的收益。

如果按照国内的分账比例，分到一千五百万只需要四千万票房就可以了，但是在欧美不同，没有五六千万是分不到一千五百万的，这还是欧洲票房占了一半的情况下，如果单独计算北美票房，实际上要更高，因为北美的分账远比很多不明真相的人想象中低得多。

许多国内的观众认为04年的当下好莱坞电影在国内只有13的分账很低，如果光看表面的话确实如此，但他们的13是旱涝保收的，而国产电影如果进入北美，有些时候仔细算下来甚至连13都没有，甚至是个负数，亏本买卖。

2004年，好莱坞电影的发行经销商跟院线方在票房分账是比较占便宜的，一般可以获得百分之六十多到七十左右，如果按照这个比例，那华语电影拼了命也要挤进北美市场对吧，不求多高，有个一两百万票房拿个一百来万美金不是美滋滋么？

之所以大家都没努力挤进去，是因为一进入北美市场他们就发现横亘在面前的就是一座跨不过去的大山发行渠道。

没有发行渠道，那只能寻找美国的发行商来合作，而对待非好莱坞制片公司制作的电影，好莱坞发行公司收取的发行佣金高得吓人，没有百分之四十根本谈不下来，直接把许多制片商的念想斩断。

疾速追杀把发行权签给派拉蒙，派拉蒙收取的发行佣金就是高达百分之四十，这个百分之四十是以发行营销商最后获得的票房总收入来计算的。

这仅仅只是发行佣金，不计算任何其他方面的费用的，除去院线方的分账票房之外的票房总收入的百分之四十已经被发行商拿走，也就是说如果如果疾速追杀的票房是两千万，除去院线分账之后能获得的分账票房大约是一千四百万，其中派拉蒙的作为发行方的发行佣金就高达五百六十万。

这好像是能够接受是吧？毕竟如果有两千万票房，除去院线之外还能拿到百分之七十，票房总收入也有一千四百万，再减去发行商的佣金，制片方好像也能拿到个八百来万，似乎跟国内也差不多，但别忘了减去的仅仅只是发行佣金，可不是发行费用。

发行费用就复杂了，这里面包括再次获酬权、拷贝印制费、广告费、运费、保险费、税费等，总之最后如果制片方能分到25已经是算发行方良心了。

对了，这25指的是除去院线分账之外的票房收入，也就是说制片方总票房分账最多也就175，而这种待遇可不是谁都能获得的，随便提高点广告费用啥的其他支出，账面上最后出现亏损都说不定。

这就是“良心”的好莱坞，“伟大”的自由市场，欢迎全世界都来参与。

那周白是智商有问题吗？明明有一千五百万美金却拒之门外，选择了分账模式，如果疾速追杀的北美票房达到五千万美金，岂不是只能分个五六百万美金，生生的亏损了一千万？

当然不是这样，因为除了票房之外，好莱坞还有一个巨大的市场叫做影院后端市场，也就是俗称的非票房收入，包括为代表的“家庭娱乐”销售收入、电视端销售付费电视、有线电视、公共电视、电影衍生品授权商品等基于版权分销的收入。

周白瞄准的就是这个市场，如果疾速追杀被好莱坞发行商买断的话，这些收入统统与他无关，这一块的收入远比票房要高，许多二三线小公司就是靠着这个市场活得相当滋润。

这些收入都是已经被票房收入消化掉影片制作成本后的收入，边际成本几乎为零的纯利收益，规模越大自然利润越高，以疾速追杀特有的风格，周白有信心光是在线下的租售收入就会比票房收入还要高。

动作片的收入本来就高，而疾速追杀恰好是当中风格最为独特的一部电影，在市场上商业和口碑上均取得成功是可预见的，十年之后它都能取得成功，这种干脆利落的凌厉风格会让观众爱死它。

而周白还有更大的野心，因为他在摸索一个可能，那就是“杀手宇宙”。