但是居于下流的运气，往往又好像给予了渺茫的仪轨去扭转。

那渺茫的时机，正仿佛水流即将逝去的山岳，难道不正是改道的机会吗？

这是归藏的易。

于是，明器往往也被赋予接引尸骨无存的死者，祈祷和祝愿来生，抑或者预备好的礼物和贿赂的意义。

明器是物质性的，但是同样也依附于空间性。他们是位于地下小小箱庭世界构建空间的一部分，但并不是空间本身。

明器只是象征的隐喻，用来勾勒对田园、天界、仙境的美好想象，通过祝愿和接引以避免人堕入黄泉、地狱还有无间之处。

地下的箱庭，地上的世界，在观念之中，自然表述为物质、空间和时间。

然而，由于人类真实的视野，与想象的视野，终究存在相应的偏差。

所以，更为狭窄，但在某种程度上，同样完整的箱庭，其中的时空，又往往通过更为具体的物质性体现。

难道在小说之中，不也需要如此的素材吗？

可以将人类意志凝聚的心材，仿佛黄金般，在极端时空环境下孕育的，可以寄托时空的实证之物。

在资源上向外求取，吞食世界并自我放逐后。

不需要眼睛，因为并无值得驻留视野的景观。

不需要感知，因为再无需要聆听教诲的言语。

不知道从何开始，也不知道将要在何处结束。

在摒弃与放逐之中，既存在，又死去的一切。

或许存在觉知，但又异常模糊，只在穷举之中轮转。

这真是在那刻意模仿异常，又难免故弄玄虚的「黄泉」之中。